Как это ни удивительно - удалось. Второй лонг-плей "Steady Diet of Nothing" (1991) доказал, что звание группы одного альбома Fugazi так и не достанется. "Steady Diet of Nothing" был на редкость разноплановым, многокрасочным, смелым альбомом, может быть, самым взрывным во всей их карьере. Отличали его и более образная лирика, и гораздо более интересные аранжировки. Что не ускользнуло от внимания музиндустрии штата. На церемонии вручения WAMMIE (Washington Area Music Association Award) Fugazi назвали лучшей рок-группой, а LP "Steady Diet of Nothing" - лучшим альбомом.

На следующей записи "In on the Kill Taker", представленной в 1993 году, четверка взяла курс на абразивный, "черно-белый" саунд. Оснащенные "шершавыми" гитарами, пространными диссонансными пассажами, многие песни с этого альбома звучали агрессивно и угловато как никогда раньше. Но и такие Fugazi вызывали огромные симпатии не только рядовых меломанов (читатели журнала "Rolling Stone" назвали их лучшей живой группой), но и звезд шоу-бизнеса. Очень лестно отзывались о них Эдди Веддер (Eddie Vedder - Pearl Jam), Майкл Стайп (Michael Stipe - R.E.M.), Курт Кобейн (Kurt Cobain), Кортни Лав (Courtney Love), Киану Ривз (Keanu Reeves).

К этому времени команда пожинала плоды - как позитивные, так и не очень - своей концертной гиперактивности. Никогда не отличавшиеся политкорректностью музыканты по-прежнему позволяли себе острые шуточки, валяли на сцене дурака, доводили зрителей до неистовства. А тем временем в полку их поклонников народу все прибывало. Количество фанов стремительно увеличивалось, чего не скажешь о качестве. Поведение публики в набитом зале порой уже невозможно было контролировать. Зрители переругивались, тоже острили, подкалывали друг друга, валялись по полу, даже выясняли отношения на кулаках, пока Маккэй пытался перекричать зал, исполняя какую-нибудь абсолютно неагрессивную песенку. Иногда приходилось останавливать концерт и усмирять разбушевавшуюся толпу, предлагая самым активным забрать деньги обратно, лишь бы они избавили остальных от своего присутствия.

Толстые многотиражные журналы, вся глянцевая пресса не вызывали у музыкантов никакого пиетета. Эти средства промоушена они просто игнорировали. Некоторые журналисты компенсировали нехватку официальной информации историями собственного сочинения, давая полную волю фантазии. Воображение фанов также простиралось до нездоровых пределов. Для некоторых, к примеру, было откровением, что группа ездит на гастроли в автофургоне, а не на караване верблюдов, что музыканты живут в обычных домах, а не в буддийских монастырях, и едят все подряд, а не сидят на рисовой диете.

Так, поедая все подряд и борясь с недисциплинированными слушателями, Fugazi подготовили полтора десятка новых песен и опубликовали их в 1995 году под названием "Red Medicine". Дискомфортный саунд предыдущего альбома "In on the Kill Taker" не соответствовал новым эстетическим поискам группы, которая теперь отдавала предпочтение более монохромному, гармоничному звуку. Они оставались все теми же Fugazi, но, как подчеркнул один из рецензентов, уже "не загоняли себя в угол". Сами музыканты признавались, что просто делали в студии то, что хотели. И в рамках следующего мирового турне тоже поехали не только туда, куда надо было, но и куда хотелось, добравшись и до новых для себя точек - Сингапура, Алабамы, Нью-Гемпшира. Пришедшуюся как раз на время тура десятую годовщину Fugazi музыканты отметили джемом в подвале той самой церкви, где проходила их первая репетиция.

Прошло три года, прежде чем команда скомпоновала четвертый лонг-плей "End Hits" (1998). За это время фановская коммуна не раз замирала от нехороших предчувствий, взволнованная слухами о возможном роспуске Fugazi - как до этого уже ушли в небытие десятки групп, в которых играли музыканты. Но они вернулись. И в 1999 году начали очередной гастрольный пробег. Друг команды Джем Коуэн (Jem Cohen), сопровождавший их не один месяц, в конце 99 года завершил работу над документальным фильмом о Fugazi "Instrument", включавшим редкие концертные материалы и еще более эксклюзивные интервью (бесед с представителями СМИ участники группы принципиально избегали, делая редкие исключение для малоизвестных, начинающих или некоммерческих изданий). Одновременно с фильмом появился и аудиоэкскурс в историю Fugazi с таким же названием "Instrument", объединивший демо-записи, джемы, случайные комнатные голоса и шумы. Эта ироничная подборка материалов позволяла оценить высокий профессионализм, сыгранность и техничность музыкантов.

Шестой студийный альбом "The Argument" был опубликован в 2001 году, вскоре после мини-диска "Furniture", включавшего три новых песни. Отметившийся на 6 строке независимого чарта, "The Argument" - это действительно веский аргумент в пользу творческой зрелости и самобытности коллектива. Восторженные критики отмечали, что так вдохновенно, увлекательно, насыщенно Fugazi не звучали еще никогда.

Как и во все годы существования Fugazi, в начале 2000-х Маккэй и Пичотто продолжали заниматься продюсированием молодых команд, в первую очередь подопечных возглавляемого ими лейбла Dischord Records. Продюсерской самостоятельности захотелось и басисту Джо Лэлли, открывшему свою рекорд-компанию Tolotta. Пичотто, кроме всего прочего, успевал совершать периодические экскурсы и в кинематограф, снимаясь в экспериментальных фильмах для независимых кинокомпаний.

Команда, как в самом начале пути, остается верна принципам демократичности и лояльности по отношению ко всем меломанам. Они традиционно не ведут никаких дел с крупными лейблами, не желая никому уступать творческую и коммерческую свободу, цены на большинство концертов не поднимают выше $5, а на компакт-диски - выше $10. Единственное, что они не устают поднимать, - так это творческую планку, уровень требований к своему музыкальному материалу и его инструментальному воплощению.

__________________